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许昌搬家公司寓言体电影的叙事艺术

时间:2020-05-22 20:35 来源:成安新闻网 作者:成安新闻网 浏览:131次

作者:张义文


近期,《隐形人》《狩猎》《饥饿站台》《生态箱》等寓言体电影扎堆进入观众的视野。相对于《一出好戏》《健忘村》《暴裂无声》等国产寓言体电影而言,近期涌现的作品在叙事上显现出更多的变化。所谓寓言体电影,并非是以内容题材进行界定的影片类型,而是将形式与风格作为该类电影的界定标准,特指一种借由修辞、假定、符号等建构出“乌托邦”式的叙事空间,集中讲述历史、民族、社会、人性等宏大命题,表达更加抽象的主题范式的电影,它们往往不具有逻辑严密、结构完整的故事,也不去塑造丰富立体的人物形象,但明显具有寓言化特征。


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《隐形人》海报


乌托邦式的空间


建构一种乌托邦式的叙事空间是寓言体电影的首要叙事特征,正如寓言需要借助简单抽象的故事表达寓意一样,寓言体电影也需要借助简单抽象的空间完成叙事表达。具体而言是把故事的空间从现实社会中“抽离”出来,进行陌生化、奇观化处理,使故事的发生地脱离真实的“现实场所”,是导演心中想要呈现的“想象世界”。在这一世界中可以摆脱道德律法等现实规则秩序的束缚,更为自由、充分地表达影片主题。如《隐形人》中,故事发生在没有时间概念的现代都市,开篇即是妻子想方设法逃离丈夫的控制的情节,给观众制造出都市情感类影片的印象,但随后出现的代表高科技的隐身衣,则模糊了原有的类型定位,使之朝着不确定的方向演进,这里“隐身衣”成为导演对叙事空间陌生化处理的重要道具;又如《狩猎》,一群人被捕捉到一片没有任何信息的园地,与捕捉者们进行一场所谓的“狩猎游戏”,导演完全制造了一个游戏化空间,试图在游戏中暴露人性。


如果说《隐形人》的都市、《狩猎》的园地尚有一定的现实逻辑依据,对空间的陌生化、奇观化处理在《饥饿站台》《生态箱》中则近乎走向极端。《饥饿站台》完全虚置了一个封闭、垂直类似于直梯式的空间,人类似于被囚禁的动物,需要靠来自空间顶层的喂食获得生存,喻指人类社会空间的等级差异;《生态箱》则正如其名,一对准备购置房产的情侣被困在油画般的小区内:千篇一律的绿房子、不真实的太阳、一动不动的云……而且诡异的是永远走不出去,最终身死其中,导演似乎在借由此空间批判房子对人生的束缚。乌托邦式的空间建构,为影片情节的编排、人物的塑造提供了足够的内在合理性,使极简化的情节与符号化的人物获得呈现的可能。


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《狩猎》剧照


极简化的情节


寓言体电影并不讲述情节完整、逻辑严密的故事。与好莱坞经典电影讲求因果关系、起承转合、时空统一的叙事模式不同,寓言体电影的往往追求极简化的情节,力图用最简单的叙事表达宏观、深刻的主题。《隐形人》是光科学家丈夫利用隐身衣控制妻子却自取灭亡的故事,《狩猎》是一群“精英主义者”因自认受辱转而以游戏的形式杀害侮辱他们的人。同样讲述自取灭亡的故事,《饥饿站台》与《生态箱》甚至没有戏剧性的冲突情节,《饥饿站台》是讲一个人如何在封闭空间中存活下来最终出去的故事,《生态箱》则是买房的情侣在一个走不出去的小区中被困至死,从叙事学的角度讲,“国王死了”并不能成为故事,只有出现“王后因为伤心也死了”才成为故事,所以后两部影片甚至不能被称为故事片,似乎将其作为实验影片更合适。但情节的极简化并不影响主题的表达,反而因为留有大量空白可以让观众进行更多元的解读。